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技巧到了一定程度才许弹“好听”的曲子

发布时间:2018-05-16 02:05 来源:未知 编辑:admin

  我上初中一年级时,经伴侣引见,父母找到了刘金定先生教我钢琴,直到高中结业。那时私家教琴的多为洋人(大多是白俄和亡命的犹太人),膏火也较贵。我很是高兴我父母不迷信洋人,让我碰到如许一位好教员,能够毫不夸张地说,她既是率领我进入音乐之门的真正“启蒙”教员,又是进一步使我得窥堂室之奥的导师,我无限的音乐涵养,以及后来从音乐中获得的无限乐趣,都得力于她,能够说泽被一生。

  刘金定的母亲是美国老华侨,父亲是老留美生,40年代时任美国米高梅片子公司在华北的代办署理,在天津假寓。刘金定是长女,生于美国,长于中国,结业于燕京大学音乐系钢琴专业。下面还有四个弟妹,两个大弟弟都上燕大,最小的弟妹是一对双胞胎,和我中学同班同窗。我见到她时她大约二十五、六岁,风华正茂,给我的第一印象是眼睛很大,挺标致的,而又蔼然可亲。与此刻凡是对“归国侨胞”的印象分歧,她家一点也不“洋气”,父亲是个瘦老头,母亲是个胖老太,两人都是典型的通俗广东人,糊口体例是中国式的,家里说广东话,老太太炎天经常穿戴一袭半旧黑香云纱的旗袍,家务事全家脱手,不消保姆,是一个勤奋、俭朴、敦睦的家庭。

  我起头从刘先生学琴是在承平洋和平迸发前,她家靠刘老先生收入,糊口还不错。刘先生教琴大约一方面是为自立,一方面好象是为积一些钱,预备到美国进修。可是半年当前,承平洋和平迸发,日本接管租界,与美国隔离了交通,刘老先生等于俄然赋闲,断了经济来历,于是刘家的全家糊口重担就落到了长女和长子肩上,刘金定的钢琴课成了她家次要的经济来历之一。从此她以讲课为业,逐步以独具特色的讲授博得声誉,不愁没有学生。

  我只记得她每天都排得满满的,从早到晚,一个没有下课,下一个曾经在外面等着。就如许,年复一年,她几乎没有歇息和游乐的时间,也没有交男友、谈爱情,能够说为家庭牺牲了至多是一部门芳华韶华。在这几年中,她凭本人的才能和劳动维持了七口之家朴实而不失面子的糊口,承担两个弟弟上完大学,一对弟妹上完中学考上大学,为老父送终,继续服侍老母。

  1945年和平竣事时,因为刘老先生曾经病故,她的担子未能当即放下,直到1948年才统一位燕京大学汗青系的老校友杨富森先生成婚,两人双双到美国,在美国又颠末一番艰辛奋斗才安身、假寓。能够想见,作为“大姐”,她在家中威望极高,而她对父母、弟妹都极为关怀照应,对本人的牺牲也无牢骚。虽然她所受的全数教育都是“洋”的,对家庭的立场却完全合乎中国保守的孝悌之道。这一点,在其时非论“新派”仍是“旧派”的学生家长中遍及博得好评和怜悯,遇事都诚心诚意地情愿协助她。所以她同窗生及其家人的关系不只是职业的,大多成立了深浅纷歧的友谊。

  我所感遭到的刘先生的讲授特点是严酷的规范和开导乐趣相连系,循循善诱,循序渐进。我见到有的小伴侣在外国教员那里学琴,强调苦练根基功,开首一段时间只许频频练各类根基音阶和单调的操练曲,技巧到了必然程度才许弹“好听”的曲子。这当然对打下结实的根基功有益,可是容易使人得到乐趣,出格是孩子更容易视练琴为苦事。

  刘先生则比力早地与练根基功同时让弹一些“好听”的曲子。每礼拜上课留下的功课中除必有的音阶操练外,一部门是练手指的操练曲,一部门是与程度相顺应的小曲子,包罗简单的舞曲、小奏鸣曲等。如许就使我有一种渐入佳境的感受,感觉学好了琴能够弹这么好听的曲子,因此产活泼力。同时也激倡议练根基功的志愿,由于好听的乐曲如根基功达不到,只能弹个大要齐,真正的“好听”处是出不来的。

  当然我无意在这里对各类讲授法作出评价,出格是我从一起头就不筹算以钢琴为专业,每天也只练琴一小时,乐趣对我很主要。那些以成为钢琴家为方针的孩子大约就该当先过咬牙苦练手指的关。不外刘先生也很注重规范,所以一开首就把我自认为在上海学过一册拜尔的“根柢”给否了,先从摆副手指锻炼起。她根基上是欧洲古典派,出格强调除了手指外,身体、手机买彩票用什么软件手臂、手腕都不许动,一切力量都在手指上。她警告我万万别看着那些吹奏家摇头晃身的样子就跟着学,人家是在手指功使用自若的根本上炉火纯青,才构成本人的气概和习惯,还有一种吹奏家干脆就是坏弊端曾经养成,虽然成了名,这一弊端也不足取。手指的姿态是比力规范的,想买一个彩票网站好久当前,偶尔的机遇,有一位专业人士看见我抚琴,他对我的琴艺当然不会捧场,却说从我的手指姿态来看,必然是受过正轨锻炼的。

  就如许,我随刘先生不间断地整整学了六年琴,也颇为当真和有纪律,每天下学回家先练一小时琴然后做学校的功课。每礼拜到教员家里回一次琴,再领来新的功课。常年如斯,彩票网站代理风雨无阻。母亲虽无意培育我成为音乐家,可是她本着一贯的信念:既然学了,就要当真学好。出格是买钢琴、聘教员,都是付出价格的,若是不妥回事,随便玩玩,就是“纨绔后辈”,那是她最悔恨的。所以她对我练琴和其他功课一样都严加督促。

  现实上在我家的熟人中大大都家里都买琴,后辈学琴大都就是随便玩玩,很少能对峙到必然程度的。母亲本人在每天隔着楼梯听我练琴的“熏陶”之下,也慢慢入门,越来越喜好,以至有时能分辩出作曲家的气概,偶尔点一首要我弹,记得她最喜好的曲子之一是莫扎特的“土耳其进行曲”。后来我妹妹也起头学琴,母亲闲来听我们抚琴是嫡亲之乐的一部门(父亲很少有这种空闲)。

  此刻想来,刘金定和另一位教员张肖虎(后来到清华掌管音乐室)其时在天津是开中国人私家授钢琴课的风气之先,在几年中树立了本人的气概,成立了本人的声誉。同时以学生为纽带在他们四周构成了一个音乐快乐喜爱者的圈子,互熟悉悉起来,此中有些家庭也变成了伴侣。刘先生每年都要举行一至两次学生吹奏会,听众就是学生家长和亲朋,地址有时借住房比力宽敞的学生家的客堂,有时仿佛通过关系在某个俱乐部借一间房间。

  记得还有过一两次与张肖虎先生结合举办学生吹奏会,那规模就比力大了,是在天津法租界的教堂“维斯会堂”,有正式的舞台,听众也比力多,但不卖票。学生的春秋和程度当然参差不齐,从学龄前到高中,最简单的儿童乐曲到能上正式音乐会的难度相当大的世界名曲都有。那时没有业余“考级”之说,这种吹奏会对提高乐趣、互相切磋、激励当真操练甚至熬炼见排场都有很好的感化。就在那种吹奏会上我见到了天才儿童刘诗昆。

  那时刘诗昆大约不跨越四岁,是让人抱上琴凳的。他坐好之后,回头问“姑姑(他如许称号刘先生),我弹什么呀?”刘先生说了一个曲名,他就很投入地弹起来,可惜我没记下他弹的什么,印象中虽然不很深,但也不是最简单的儿童曲。一曲未终,他突然回头说“姑姑,下面我忘了”,接着本人就溜下了凳子。刘先生向大师引见说他尚未识谱,全凭听,记得几多弹几多,他的耳朵好得惊人。于是就地表演,把他放在门口,有人在琴上弹一个和弦,他过来在琴上试了几下就准确地按出来了,大师为之拍手赞赏。我也是从那时起愈加确信本人不是当专业音乐家的材料。刘诗昆在刘金定那里起头学琴,非论时间长短,刘先生该当算是他最早的发蒙教员。刘诗昆的父母是音乐赏识家,简直是从一起头就锐意要培育出一个钢琴家来的。他家里有很多唱片,在他父亲慨然同意下,我们由刘先生率领,不按期地到他家听唱片,提高赏识能力。刘诗昆的父亲亲身给放唱片、报曲名,有时还引见一下吹奏家。

  那时天津在一个不大不小的圈子中音乐糊口相当活跃,出格是抗打败利之后的两三年中,经常有各类音乐会,我因刘先生的关系常去听。此中不乏名家或后来成为名家的表演。例如沈湘、张权、吴乐懿、郎毓秀等等我都在中学时就有幸赏识过。此中沈湘和吴乐懿给我的印象最深。我至今还记得吴乐懿弹李斯特改编的威尔第的歌剧《弄臣》(Riggoletto)钢琴曲,几乎出色极了。在我少年的心目中她的手仿佛很大,飞快的八度和弦毫不费劲(我一辈子也没有过这一关),那乐曲的富丽灿烂和诙谐滑稽阐扬得极尽描摹。其时赏识、赞赏和钦佩的感受至今回忆犹新。这又使我体味到,音乐吹奏中丰硕的豪情是成立在坚实的根基功的根本上的。可惜这种体味并没有使我决心加紧苦练技巧,却与见到少小刘诗昆的天才一样,愈加强了我的“自知之明”,进一步撤销了做钢琴家的设法。所以就弹钢琴而言,我是不大有前程的,没有“见贤思齐”之志,倒是相反,“见贤”就气馁。不外从心理学上讲,这种黑暗的优越感仍是发生于必然的神驰,也许正由于有这点神驰,使我“虽不克不及至,亦当望之”,仍是老诚恳实地练了几年。

  我们都但愿并怂恿刘先生本人举办一场小我吹奏会,其时少不更事,认为挺简单的,殊不知这牵扯到各种要素,决不像她为学生举行表演,请家长当听众那么简单。直到大约1947年,她终究与一位拉小提琴的方先生结合举行了一次两小我的吹奏会,有各自的独奏,也有合奏。我们学生和家长们都很兴奋,积极加入,她收到的花篮大约比此外吹奏家都多。

  刘先生对她认为有但愿的学生是全面培育的。到高中二年级时她建议我学点作曲,和另一名同窗朱起芸一路上课,也就是每礼拜除一小时回琴外,再加一小时乐理课。朱起芸与我统一中学,比我高一班,我们两家住得很近,本是好伴侣,此刻在一路学乐理,关系就更亲近了。她身段高我一头,因此手也大,这一先天前提就比我好。后来她公然上了音乐系,结业后在地方音乐学院教钢琴,八十年代初万物苏醒时我们又见了面,可是倒霉她不久就得癌症归天,方才评上副传授。直到前几年我碰到不止一个身世于地方音乐学院的资深音乐人士,还记得朱教员的视唱课,都赐与很高的评价。

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